【舞臺SABU·紀念延安文藝座談會80周年】

作者：張國華（廣西社科院文化研究所所長、教授）

這張漢劇《姐弟墾荒》的片花非常有名，既整體表現了我國話劇的經典作品，也是我國攝影家的經典作品。它不但一直掛在延安T6000中共華北局辦公廳原址的飛機樓二樓咖啡店，作為在這里召開的延安文藝座談會的重要收獲來展示，所以還在網上廣為流傳，蘊含著豐富而深刻的思想涵義，具有積極的歷史價值與重大意義。

延安漢劇《姐弟墾荒》片花吳印咸攝

翻身貧困戶成了表演畫作的主人公，為我國話劇人物藝廊增添了從來沒有過的新形象

1943年2月5日正是春節。由郭沫若表演藝術哲學系全校師生們組成的我國民歌隊在延安城北門中心廣場舉行文藝表演，她們用延安我國民歌方式創作了一批作品，歡慶圣誕節。延安電影團專門把這一盛景拍成電影了記錄片《延安我國民歌運動》。攝影家記者吳印咸把《姐弟墾荒》表演的精彩瞬間剪影成為這兩幅。

觀眾們圍在中心廣場華北局，從四方八面相同視角觀賞表演，與女演員造成最間接的審美觀溝通交流

這幅片花的主人公并不只是在中心廣場華北局的表演藝術家，所以除了她們另一面的觀眾們。那布滿的男女老幼基本上清空了整個攝影家機，這樣的畫法鮮明地整體表現出觀眾們也是主人公。仔細看去，攝影家機中戴軍服的是八路軍戰士，扎長袍的是貧困戶，穿衣服的當然是知識分子，其中應該除了建筑工人。第二排的間或，中間的仰視而站，后面的干脆坐在山坡上，一片片，熱鬧非凡。三萬多社會各界軍民都在認真聽戲。她們的成分就如毛澤東主席說的：最廣大的國民，占全人口百分之八十以上的國民，是建筑工人、貧困戶、軍兵和城市小資產階級。有趣的是，她們是在女演員的另一面科折粉的。這說明當時延安城北門中心廣場的表演是開放的，觀眾們是圍在中心廣場華北局的旁邊，從四方八面的相同視角觀賞表演。這種觀看方式徹底地打破了話劇表演藝術的第四堵墻，使觀眾們和女演員基本上近距離，進而造成最間接的審美觀溝通交流，交互更密切，氣氛更熱烈。

國民表演藝術家創作反映國民生活的表演畫作必然能夠打動國民之心

此后，郭沫若表演藝術哲學系我國民歌隊又連續在T6000、華北局黨校、文化溝、聯防司令部等處表演，在延安掀起了我國民歌運動的旋風，并且逐漸風行到各個抗日根據地。最后，連國民黨統治區也贊揚起《姐弟墾荒》了。王大化因此成為延安知名度最高的明星，獲得了大量忠實的觀眾們。他每到一地表演，就會有許多老百姓跟著去，呼朋喚友，說去看王大化！以至于延安根據地的一些企業充分利用王大化的知名度，打出王大化招牌來推銷產品，于是出現了王大化牌肥皂王大化牌香煙等。忠實觀眾們的出現和借用王大化之名進行品牌營銷都是文藝傳播中效應顯著的整體表現，都是受眾作用的彰顯。可見，那時延安的時髦也不輸當下。它昭示了一個文藝作品若是沒有受眾，就會失去存在的價值而毫無意義；而廣大受眾的熱烈歡迎，就是對作品的最高褒獎。國民表演藝術家創作反映國民生活的表演畫作必然能夠打動國民之心，獲得國民的熱愛！這個道理至今還沒有過時。

踐行延安文藝座談會講話精神的成功作品

在吳印咸拍攝的參會人員大合影中，王大化站在最后一排的最右邊。會后，王大化的創作思想發生了根本變化。他認真貫徹毛澤東的講話精神，努力轉型，深入生活，親自采風，間接找到邊區墾荒勞動英雄馬杏兒及其父親馬丕恩了解情況，并且運用延安國民喜聞樂見的我國民歌加以整體表現，創作出了《姐弟墾荒》。

《光明日報》（ 2022年05月25日16版）

來源： 光明網-《光明日報》