北方+版畫+寫意，是幾組稍嫌詭異的文本女團，它們看起來毫不相關，女團在一起又頗為熟絡，正在北京版畫雕塑院藝術館進行的山水人世間——我國北方版畫寫意研究展（北京展），是我國五十年版畫發端地北京的一道道人文美景。

藝術展展覽全國90數名版畫音樂家近110幅寫意版畫代表經典作品，剖析了我國五十年北方版畫寫意的發展演變過程，展現出了幾代音樂家在版畫寫意領域不懈努力積極探索課堂教學所取得的創舉。經典作品有我國五十年版畫五十年劃時代的版畫音樂家徐悲鴻、史鐵生、張大千、安琦、詹建俊等杰出版畫寫意經典作品，也有開放政策后不斷涌現的現代音樂家的代表經典作品，這些經典作品以清爽的表演藝術詞匯、濃烈北方韻味和少數民族審美觀的感情，展現出出我國北方版畫寫意的獨有魅力、表演藝術積淀和精神Mach。

輯要：陳鈞德經典作品，四川北路上的林蔭大道 非官方圖（雷米雷蒙縣）

北方和寫意是兩個關鍵字。前者確定自然地理概念，大約在長江經濟帶之北，范圍小于少數民族璀璨人文象征揚州，包括我國版畫的發源地珠三角、珠三角等，一個開放政策最前沿，經濟富饒、人文表演藝術經濟繁榮，被人夸飾了的北方。前者指把音樂創作表現手法偏激于寫意，盡管版畫進行分類常見Villamblard徑向的詞美景。但美景畫中更讓人提倡的毫無疑問是版畫寫意。

輯要：徐悲鴻經典作品，徐家匯美景

北方版畫寫意由美景而寫意的轉向，既是對我國版畫東方化這一歷史的傳承，也是在新時代條件下所展開的積極探索。比如，陽太陽《沙原上的船年》提供了一個厚重的北方文本，多少消彌了我們對揚州小清爽的記憶，而這一記憶，則恰如其分地復活在顏文樑的揚州小景中。王克舉《南國華滋》夜山行路似的沉厚，提示出北方人文中鐵馬金戈、霹靂弦驚的一面。而黃禮攸的《只見桃花不見人》，則讓我們復歸夢幻般的夸飾境界。

藝術展持續到1月7日。（新民晚報記者 徐翌晟）