路易斯·葛姆雷《走道》，攝影家：白魔方（Ben Westoby）?路易斯·葛姆雷夢工廠

路易斯·葛姆雷是愛爾蘭當今社會最新寵的雕刻家眾所周知，其攝影家表演藝術在在世界上覆蓋范圍都獲得了廣為普遍認可。《路易斯·葛姆雷：恒定中終端》是音樂家在我國的第一個關鍵表演藝術展，核心理念經典作品《臨界物質II》是首度在亞洲地區現身。除此之外，表演藝術展還展覽了音樂家試著鍛造既存體會科學儀器的內部空間經典作品。

在冥想中發現

路易斯·葛姆雷1950年出生在愛爾蘭倫敦，因其雕塑、裝置和公共表演藝術經典作品而廣受好評。他的經典作品一直在探索人體和內部空間關系，通過自己與別人身體的融合，直面自然和宇宙中人類存在的基本問題，在上世紀60年代為雕塑領域打開了新的可能性。

音樂家路易斯·葛姆雷（Antony Gormley）

葛姆雷在富裕的天主教家庭長大，從小過著舒適的生活。1971年從劍橋大學畢業后，作為一個擁有人類學、考古學、表演藝術史三個學位的超級學霸，他前往印度旅行了三年。其間，他經歷過嬉皮士一樣的生活、研習過禪修、也考慮過出家。這些經歷都令他的經典作品注定與眾不同，使觀者能進入一個更為清晰與真實的觀看視角。

葛姆雷在過往的旅行中，曾看到不少貧苦的人在街道上，裹著單薄的被單度過寒冷的黑夜。在被單下的軀體如同一件最嚴肅的雕塑，這樣的圖像一直在他的腦海中揮之不去，啟發了他日后對于軀體這一形式的全新思考。

葛姆雷這樣看待自己的表演藝術，我希望能重新審視這一被稱作‘身體’的未知領域，以及它被人類意識所占據的意義。我想要將身體看作一個可存在的內部空間，而不是一個已知的物體。

他在上世紀70年代初，于印度和斯里蘭卡的佛教修禪經歷對他產生過非常大的影響，這反映在他的雕塑中帶有的冥想與寧靜。葛姆雷一直以自己的軀體為出發點，并以此探索人類與周圍內部空間的關系。

恒定中終端（Still Moving）

路易斯·葛姆雷《臨界物質II》，60件真人尺寸大小的鑄鐵雕塑，尺寸可變，1995年?路易斯·葛姆雷夢工廠

本次表演藝術展的核心理念經典作品為《臨界物質II》（1995），是一件由60個真人大小的鑄鐵人體組成的裝置。這件開創性的經典作品在歐洲覆蓋范圍內都曾展覽過，而此次是其在亞洲地區的首度現身。

路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術展現場

這件多維度的經典作品以雕塑化的身體作為物體，以體會為基礎，觸及到了人們內心最深處的希望和恐懼；光與黑暗一樣對我們具有吸引力。

路易斯·葛姆雷《呼吸的房間IV [RIO]》，25×25mm鋁管、熒光物質H15和塑料插件，480×540×1150cm，2012年，?路易斯·葛姆雷夢工廠

此次還展覽了音樂家試著鍛造既存體會科學儀器的內部空間經典作品。經典作品《呼吸的房間IV [RIO]》由若干可以發光的內部空間框架所組成，這些具有相同內部空間體積的框架向不同的方向延展，構建了一個三維立體的環境。

路易斯·葛姆雷《呼吸的房間IV [RIO]》?路易斯·葛姆雷夢工廠

10分鐘的黑暗會被40秒的白光所切斷。觀眾被邀請進入這一虛擬抽象的建筑，將它作為一個客體去觀看，而又作為一個主體與之互動。在這一過程中，觀眾同時獲得了心靈上安撫與對抗的雙重體驗。

路易斯·葛姆雷《走道》，6mm耐候鋼，203×75×1550cm，2016年，攝影家：白魔方（Ben Westoby）?路易斯·葛姆雷夢工廠

另一件新作《走道II》是一個15.5米長的通道，其外觀模擬了站立著的人體形狀。它既是物體，也是經驗。它暗示著與身體內部的關聯，并提供了一場走進黑暗與未知的旅行。

路易斯·葛姆雷《爆發II》，2mm方截面不銹鋼棒，300×210×216cm，2008年?路易斯·葛姆雷夢工廠

此次展覽的四件懸浮雕塑經典作品（2008-2012）看上去就像懸浮于內部空間中的繪畫，每件經典作品中的物質團都轉化為能量，物體轉化為場域，使得開放式的身體內部空間在其核心理念的位置顯露出來。

路易斯·葛姆雷《宅邸》，紙上黑色顏料、亞麻籽油和炭筆，84×60cm，1982年?路易斯·葛姆雷夢工廠

繪畫一直是路易斯·格姆雷創作的核心理念部分，本次表演藝術展涵蓋了音樂家從1981－2016年間所創作的大量紙上經典作品。這些經典作品很具有直接性，展現出了時間和物質浸潤的結果。

路易斯·葛姆雷《矩陣XXI》，紙上炭和干酪素，14×19.5cm，2014年?路易斯·葛姆雷夢工廠

路易斯·格姆雷 恒定中終端這場表演藝術展，可謂是一次雕塑與建筑相互碰撞的試驗地，呈現并傳達了音樂家在過去40年間思考的核心理念主題：身體即內部空間，內部空間即物體。路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術展現場

音樂家路易斯·格姆雷與《時尚BAZAAR》表演藝術部傾情分享，講述他身體即內部空間，內部空間即物體的思考。路易斯·格姆雷：恒定中終端，經典作品《呼吸的房間IV [RIO]》表演藝術展現場。

BAZAAR：你在早年間關于冥想的接觸，對之后的創作有何影響？

路易斯·格姆雷：上世紀70年代，我在印度有幸接觸到了冥想，它使我能夠真正從內心去探索，這很幸運。我體會到身體保持恒定時，那種無欲望的狀態是怎樣的感覺。平日里，人們都渴望有更多的欲望，或更多的行動，而我更珍惜體會到存在的那些時刻，然后在塑造中去體會。

路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術展現場

BAZAAR：一直以來，你將身體作為表演藝術探索的載體，它與雕塑的關系是什么？

路易斯·格姆雷：雕塑是在運動世界當中處于恒定狀態的物體。它首先接納了棲息于身體內部的諸多感官，包括內部各個元素之間的交互。而身體就像是一個介質，我通過它來創作表演藝術經典作品，表達我對社會和世界的精神反射。路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術展現場

BAZAAR：你曾通過哪種方式進行自我的感知？

路易斯·格姆雷：在我們蘇格蘭西北部的海邊，巖石與海浪時刻在激烈地撞擊著，就像是內心的掙扎和焦慮。夏天，我曾在幾百米深的湖水中做自我感知的體驗。在無比黑暗的水底，能夠體會到光線極其微妙的變化。在那樣的時刻，人內在的感知由內部各個元素彼此間交接而成。

路易斯·格姆雷：恒定中終端，經典作品《呼吸的房間IV [RIO]》表演藝術展現場

BAZAAR：你的經典作品中，始終貫穿著對光的探索，對此曾有什么深刻的體會？

路易斯·格姆雷：在我五六歲時，每天家長會要求我午休。我們家玻璃結構的小陽臺是一個悶熱的內部空間，我需要在那里午睡。對于精力旺盛的孩子來說，要躺著不動很難。我的眼睛雖然閉著，但一直清醒。此時，我會對這個內部空間有強烈的存在感。在我的眼皮以外是深紅色的燥熱，有點讓人窒息。這是我通過對外在光與內部的關系，所產生的體會從而轉化成為對內部空間的體檢。我希望經典作品能讓觀眾對于內部內部空間有全新的體會。

路易斯·格姆雷：恒定中終端，經典作品《臨界物質II》表演藝術展現場

BAZAAR：經典作品《臨界物質》中，各種姿態的身體以多種形式組合構成。你如何思考其多樣性？

路易斯·格姆雷：身體的姿勢實際上有其心理方面的暗示。弗洛伊德認為，人的身體狀態是一直處于不穩定的狀態，是一種善變的狀態。同時，相同的姿勢一旦被倒轉過來，就會產生另一種展現，比如會傳遞出某種病態，或歇斯底里的狀態。我對此很感興趣，想要調查這種差異性，從而令身體獲得釋放，將內在的東西外化。

路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術展現場

BAZAAR：經典作品《走道》為觀眾提供了一個可以進入的內部空間，那種體會是文字所不可替代的。你怎么看親自體會的關鍵性？

路易斯·格姆雷：這件可以供觀眾走進去體驗的雕塑，提供了一次體會自我存在的機會。這與我們閉上雙眼向前行走的感覺非常類似，需要依靠想象的判斷在黑暗中一步步前行，以體會身體被置于怎樣一個內部空間之中。觀眾除了在中間穿行，還可以在外部觀看。實際上，有些觀眾不能夠走到最深處，在這樣的黑暗里，內心與內部空間的關系會凸顯出來。面對自己，體會作為主角的體會，重新認知身體、內部空間和環境的關系。路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術展現場

龍美術館館長王薇與《時尚BAZAAR》表演藝術部輕松暢聊，分享此次表演藝術展的幕后故事。音樂家路易斯·格姆雷（右三）、龍美術館館長王薇（右二）、著名收藏家劉益謙（左一）。

BAZAAR：此次表演藝術展在布展上有何特別的側重點？

王薇：此次展覽的經典作品重量非常可觀，它是很多實心的鑄鐵雕塑，這帶有很大的難度性。我們選擇了同濟大學的建筑團隊，他們參與了整個內部空間的布置。我們對于每一件雕塑都進行了測重，以及地面或頂梁的承重量等等，這花費了大量時間，有諸多技術含量包含于其中。路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術展現場

BAZAAR：你對于龍美術館與路易斯·格姆雷此次的合作背后有哪些思考？

王薇：這次表演藝術展非常震撼，我們覺得能與路易斯·格姆雷合作，將他的經典作品帶到我國是非常榮幸的。他的經典作品與內部空間的關系非常緊密，觀眾能夠走到雕塑前，與內部空間和雕塑的互動關系，以及能體會到的可能性是很豐富的。路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術展現場

美術館傳統的觀展體會不足以帶來這樣的體驗感，我也在思考今后是否要增加這類參與度更大的表演藝術表演藝術展。我希望能更多地引進實驗性、體驗感強的表演藝術，讓觀眾更好地參與其中，獲得難得的體會機會。路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術展現場，觀眾與雕塑和內部空間的互動。路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術展現場

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表演藝術展：路易斯·葛姆雷 恒定中終端

時間：2017年9月9日-2017年11月26日

上海市徐匯區龍騰大道3398號

[編輯、采訪、文/張婧雅][圖片提供/龍美術館（西岸館）、路易斯·格姆雷夢工廠]

監制/齊超

編輯、文/  張婧雅

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