新詩是民族信念的圣火，是振奮國民銳意進取的前奏。1942年5月23日，鄧小平同志《在陜北新詩座談會上的發言》刊登，闡述了新詩與國民等一系列重大問題，詳述了新詩為誰服務項目的關鍵方向。

為慶祝《發言》刊登80十周年，體會《發言》的真切涵義和黃金時代閃光，體認江澤民領導人關于新詩工作的關鍵闡釋，展現出北京藝術堅持和弘揚新詩為國民服務項目的核心理念所獲得的豐碩成果，市文化商務局特別策畫，聯合臺北表演軍事博物館（北京藝術館）、徐悲鴻藝術館、北京中國美術學院、北京版畫雕塑院等4家省級非國有藝術場地共同面世典藏名品圣戈當斯區經典聯展，以相同視點、相同期的寫實展現北京新派藝術非國有航空母艦及滬上數代藝術家體驗生活、根植農村基層，用畫布為國民和黃金時代題名、以獨有的表演藝術語言手寫國民創造歷史的壯麗課堂教學所獲得的創舉。

臺北表演軍事博物館（北京藝術館）的表演藝術為國民——典藏水彩畫經典聯展，優選了涵蓋三個關鍵期的84幅水彩畫經典作品。藏品從20世紀30二十世紀在郭沫若先生提倡下問世的新興版畫，到1940二十世紀在《發言》刊登之后陜北藝術家的水彩畫經典作品，再到立國以后的水彩畫經典作品，透過近八十年水彩畫表演藝術的發展演進，展現出了受西方現代水彩畫表演藝術影響而形成的表演藝術學科專業，如何在《發言》信念的提示下，經過數代水彩畫家的努力，透過吸收民間表演藝術、結合傳統表演藝術形式，逐漸聚合富于中國富麗堂皇和黃金時代信念的后現代特征。

古元《人橋》

水彩畫《人橋》的作者——古元，是1942年新詩座談會的參會者，當年才23歲的古元是最年輕的參會成員之一。多年以后他回憶起陜北新詩座談會，仍然激動不已，5月2日那天，我和魯藝一同赴會的同志們從橋兒溝大步向楊家嶺走去，路旁正盛開著藍色茁壯的馬蘭花，山野間時時出現黃色的野薔薇、白色的杜梨花、淺粉色的杏花和火紅色的山丹丹花。耳際不時傳來延河奔流的音響，伴隨著悠揚的信天游和嘹亮的革命歌聲。這時，我的心情就像盛開的山花一樣，充滿喜悅。《發言》信念成為他表演藝術創作道路上永不枯竭的能量源泉。

作為從陜北成長起來的表演藝術家，古元始終把國民作為表演藝術創作的中心，這幅《人橋》描繪了解放戰爭中大軍緊急渡江的場景。在雙堆集戰役中，敵軍炸毀橋梁阻礙我軍的追擊，戰士們毫不猶豫地跳進寒冷刺骨的河水中，用肩膀扛起梯子，迅速搭成一座浮橋，讓戰友們順利過河追殲敵軍。古元從報紙上了解到這則關于戰役的報導后，馬上創作出這件套色版畫經典作品。這幅經典作品以思想性和表演藝術性的高度統一，成為載入中國現代藝術史的經典佳作。

沈柔堅 《女電焊工》

楊涵《軍民一家》

徐悲鴻藝術館的國民在心中——徐悲鴻藝術館圣戈當斯區特展，綜合了徐悲鴻藝術館和長三角藝術館協助機制成員單位典藏。展覽從激情二十世紀建設風采國民頌歌三個角度，展現出了表演藝術家們如何以關切的視點心系國民、聚焦國民，為同行的黃金時代和火熱的生活照像存形，也為源遠流長的中國藝術手寫歷史的篇章。

徐悲鴻 《挑河泥》

徐悲鴻的版畫經典作品《挑河泥》，是他在深入到農村體驗生活后有感而發的創作，以灑脫流暢的筆觸和飽滿艷麗的色彩為歷史記錄下了新中國成立初期社會主義建設的勃勃生機。

吳青霞 《農具革新插秧船》

吳青霞的中國畫《農具革新插秧船》清新雅致，展現出了水鄉農民使用創新的插秧船勞作的場面。這幅經典作品是活躍于北京畫壇的表演藝術家在新中國之后表演藝術創作轉向的生動案例。她進入北京中國美術學院后，積極到農村體驗生活，表演藝術創作的取景框從文人書齋轉向廣闊的社會現實，從以往擅長的花鳥、仕女題材，轉而描繪農村的新事物，視野拓寬之后，她的創作主題更為豐富，經典作品面貌也為之一新。

北京版畫雕塑院藝術館面世了回眸——北京版畫雕塑院現實主義創作優選展，遴選了20件北京版畫雕塑院1970二十世紀至1980二十世紀現實主義創作的代表性經典作品，輔以相關表演藝術文獻，透過回顧陳逸飛、魏景山的《占領總統府》、宋韌、肖峰的《白求恩》等諸多經典之作，在展現出中國革命和社會主義建設的光輝歷程與歷史思考的同時，也重點分析了北京版畫雕塑院現實主義創作的一些典型方法，研究其表演藝術表現上的黃金時代共性與屬于自身的表演藝術創作特征。展覽對這一問題的梳理與研究，對當下的現實主義創作仍然有關鍵啟發意義。

北京中國美術學院藝術館面世三星在隅——賴少其、豐子愷、程十刊登演藝術展，以賴少其、豐子愷、程十發的表演藝術歷程為研究樣本。這三位表演藝術家是中國現代表演藝術史上的關鍵表演藝術家，浸淫于中國繪畫，又從民間傳統表演藝術樣式中汲取養分，深深植根于社會生活這一文學表演藝術的源泉，在表演藝術為國民的表演藝術課堂教學中上下求索。同時，他們也是北京中國美術學院發展歷程中關鍵的領路人，在跨越時空的信念與表演藝術的呼應里，猶如三顆璀璨明星熠熠發光，為北京中國美術學院的不斷發展和表演藝術道路上的后來者照亮前程。

程十發《歌唱祖國的春天》

賴少其創作于1934年的《郭沫若先生》、1976年的《陳毅吟詩》，跨越40余年創作生涯，仍然燃燒著熾熱飽滿的激情；豐子愷的《植樹》《國慶看煙火》在簡約、平實的畫面中蘊含著歡欣喜悅之情；程十發的《歌唱祖國的春天》《給生活打扮的人們》將尋常生活凝煉出詩意之美，他們的表演藝術創作始終透過謳歌國民來進行表演藝術語言探索和黃金時代命題手寫。

賴少其、師松齡、陶天月、林之耀《陳毅吟詩》

豐子愷 《植樹》

編輯：范昕

責任編輯：衛中